…felices vacaciones para los que tenemos vacaciones en enero, como es mi caso, por lo que le vamos a dar un descanso a Sección Áurea hasta febrero… cuidado con el sol y hasta el año que viene!

Aprovecho estas dos viejas publicidades gráficas, del Montevideo de 1926, para desearles a todos muy felices fiestas, eso sí, tomen con moderación, sino después recuerden que… calavera no chilla! :)

Un calendario experimental diseñado por Rodrek. Cada mes tiene una identidad diferente, con algunas referencias a sentimientos de su niñez y apostando más a la búsqueda o el juego, que a la comunicación directa.

visto en cosas visuales

Franco Matticchio es un ilustrador italiano (Varese, 1957) y del cual podemos apreciar 58 de sus trabajos desde esta galería en Flickr.

Siguiendo con las recopilaciones, ahora podemos ver la lista realizada por la gente de “Web Designer Wall” de los mejores, según ellos, diseños web del 2010.

Se va el año y empiezan a aparecer las recopilaciones, empecemos por la clásica lista de las peores tapas del 2010 realizada por Pitchfork y que ya hemos mencionado en diciembres anteriores. Aquí te dejo los enlaces a algunos años anteriores por si te las perdiste: 2009, 2008 y 2007.

Directores Creativos: Óscar Amodia y Jürgen Krieger

visto en: adgoodness

Ya están las nominaciones para el próximo festival de cine independiente, “Independent Spirit Awards“, que se celebra todos los años en una carpa ubicada en una playa de Santa Monica, California. Veamos algunos afiches que representan a las películas nominadas en diferentes categorías:

diseño: FIVE33

diseño: XL

diseño: Bemis Baldind

diseño: Mojo

diseño: ?

diseño: Ignition Print

diseño: Cardinal Communications USA

diseño: Mojo

diseño: Cardinal Communication USA

diseño: Ignition Print

Lo del logo de ANTEL que mencionamos en el post anterior lamentablemente no es una excepción, los casos de mal diseño se repiten, y no solamente en el Uruguay, es algo que podemos constatar también a nivel internacional, ver cómo hubo en estos últimos años un deterioro, un retroceso, en la calidad del diseño gráfico, especialmente en aquellos trabajos más notorios o visibles, y que estoy convencido, la cuestión no pasa porque no existan diseñadores capaces de hacer buen diseño, sino más bien, porque a partir de la popularización de la tecnología, de la difusión del “vale todo” del posmodernismo, entre otros factores, el diseño fue colonizado por una serie de no-especialistas, que con un buen soporte de su verborragia venden sus espejitos de colores a aquellos que toman las decisiones, y como buenos indios cambian oro por cuentas de colores, y lo peor es que muchas veces, el oro no es del cacique de turno sino de toda la indiada.

Entre esos otros factores, está el de la colonización intelectual en nombre del trabajo interdisciplinario mal entendido y que Luis Cláudio Portugal de Nascimento desarrolla en el artículo “A multidisciplinaridade imprescindivel e a multidisciplinaridade desfuncional na prática e no ensino do design”, en donde plantea cómo, al igual que existe un colesterol bueno y uno malo, existe una multidisciplinariedad positiva y otra negativa.

La multidisciplinariedad positiva, aquella surgida en los años 50, especialmente a partir de las propuestas de Tomás Maldonado y la escuela de ULM, tiene que ver con el aporte de diferentes profesionales al mundo del diseño, pero desde sus propias especialidades, el verdadero trabajo interdisciplinario, en donde cada uno aporta de lo que sabe, de su propia área de conocimiento.

“Esta visión de la multidisciplinariedad permite el establecimiento de diálogos, trasposiciones, fertilizaciones cruzadas, analogías, comparaciones, reglas de tres, paralelos y triangulaciones entre un campo de conocimiento y otro. Se puede innovar en diseño, a partir, por ejemplo, de la siguiente ecuación conceptual: ‘¿este determinado avance, oriundo de este determinado campo de conocimiento, es para este mismo campo, así como es para el campo del diseño?’ Y, entonces, muchas veces, oportunidades paralelas son brillantemente vislumbradas.”

El segundo tipo de multidisciplinariedad que plantea Luis Portugal es el negativo, que empieza a imponerse en los años 90, en pleno auge del posmodernismo, y que tiene que ver con una intromisión directa en el mundo del diseño, en sus tomas de decisiones y realizaciones, de una serie de no-profesionales que han colonizado el diseño.

El diseño gráfico como profesión relativamente nueva, especialmente como conglomerado activo y participativo en el medio, a diferencia de otras profesiones que saben “venderse” mucho mejor (incluso en Uruguay sin una ADG que se enfrente a esa problemática) sumado a la propia forma de ser de la mayoría de los diseñadores gráficos, hace que el diseño ceda ante la presión que moldea “de fuera para dentro sus identidades. Tal presión ejercida de fuera para dentro termina en travestir y desconsiderar la dimensión epistemológica, ontológica y metodológica del diseño, su caudal constituido de conocimiento, su marco teórico y sus otras referencias idiosincrásicas que le confieren identidad y sentido.”

“Esta forma de multidisciplinariedad deja, entonces, de ser de asistencia, propositiva y auxiliar para volverse impositiva, irrespetuosa, inculta y abusiva. Una concepción como esta de multidisciplinariedad aplicada al diseño no considera, fundamentalmente, la dinámica naturalmente endógena del proceso orgánico de desenvolvimiento del campo. De manera exógena, pretende adaptar las características del campo del diseño a las características de los campos de donde emanan los forasteros recientemente radicados, desfigurándolo y de esa manera, empobreciéndolo paulatinamente. Si la primera acepción de multidisciplinariedad incorpora virtudes al campo que recibe sus influencias, la segunda modalidad cristaliza vicios, oscurantismo y equívocos.”

Esta colonización del diseño realizada por no-especialistas o neo-especialistas, cuando se da en gran número, especialmente en aquellos trabajos más visibles, llamativos o importantes, genera un claro deterioro de la calidad del diseño, “ocurre un lamentable emparejamiento hacia abajo”, como dice Portugal.

“Neo-especialistas (por más persuasivos, seductores, poéticos, refinados y sofistas que algunos parezcan ser, reconociéndose en varios de ellos tales dotes exquisitas de proezas verbales) no poseen ascendiente, calificación, ni competencias conceptuales y técnicas intrínsecas para discutir de igual a igual con autoridades especialistas sobre la naturaleza y la pedagogía de la especialidad en cuestión.”

Todas las citas fueron tomadas del artículo ya mencionado, “A multidisciplinaridade imprescindivel e a multidisciplinaridade desfuncional na prática e no ensino do design”, escrito por Luis Cláudio Portugal de Nascimento y publicado por “design in artigos“

Ya en varios sitios y ámbitos se han levantado voces de crítica al nuevo logotipo de ANTEL (Administración Nacional de Telecomunicaciones), como por ejemplo en el blog de Pablo Casuriaga, Rodolfo Fuentes o Federico Lorenzo, por citar algunos.

Comparto sus comentarios, el cambio no parece justificado, máxime cuando el resultado es pobre, además apelando a la solución fácil de representar a la comunicación con un globo de diálogo, elemento gastado por su uso hasta el hartazgo en logotipos de los últimos años, como influencia de la estética de la Web 2.0 y que mientras eso a nivel mundial ya dejó de ser novedad, aquí en la aldea llegamos tarde de nuevo, ¿esa falta de información, de actualización, será por la velocidad de conexión que nos da “ántel”?, vaya paradoja.

Esta imagen es un fragmento de una más grande, con más ejemplos, tomadas del artículo: “Die Speech Bubble Logo, Die.“, publicado en el blog eachday.com, en agosto de 2007

En definitiva, mirando el nuevo logo y ya con el espíritu de las fiestas de fin de año en donde cada uno, para hacer ruido, tira lo que le gusta o puede, cañitas voladoras, buscapiés, bombas brasileras, etc., diría que ANTEL tiró un… “pedito de vieja”.